第436章命名公式李灿架构的诞生第9页_文娱你就是这么玩音乐的_武剑仙

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看起来十分公式化，模版套用起来很简单，可偏偏，当音乐若是做出来后，还是会让藤井惊嘆构思之精妙，设计之灵巧。

这甚至只是一个简单的尝试。

再复杂一点深入也完全有可能。

如果不是围绕音，而是围绕旋律来做文章呢？主题的双向符合旋律中一真一假，根据玩家不同的交互，不同的结局，展现不同的內容，是否可以更具美感与震撼？

玩家不明白其中弯弯绕绕，但玩家听得懂暗示。

打出了bgm后，大部分玩家都能隱约意识到，这到底是真结局还是坏结局，更能在游戏里分辨出不同的音乐旋律暗示。

待亲自实验后，藤井嘆为观止的发出感慨。

“斯国一，李真的是太强了，这样设计思路的艺术性，甚至已经浸透了整个艺术形式之上。”

一种理念无比高端，但模仿起来很难的话，在学术领域大概率会被作为个例仰望的。

以往李灿或许如此。

但现在不同。

在大家都可以进行模仿，且会显得十分精妙的情况下，一切全都变了！

这样的人，放在任何行业里，都將是行业流派的开创者。

而行业中，如藤井这种不断运用此类方式进行实践的音乐人有很多。

拿出作品的速度虽然不同，但有句话说的很对。

【你快，总有人比你更快！】

仅仅是鲁道斯论文发表后的一个月。

市面上便开始出现了不少类似的游戏音乐。

方式侧重点完全不同，展现出来的思绪与设计看似也五八门，但仔细剖析本质便会发现，万变不离其宗。

越是尝试，越是细扒，便越能看到这种感性与理性结合的思维科学性。

因为，暗示与回扣主题敘事是需要科学的理性。

感性上，却完全可以从节奏，配器来进行差异化的表达。

非常好用。

隨著这样的行业热门设计理念的盛行。

就如科学界中，傅立叶级数，欧拉公式，焦耳定律，伯努利方程这种以人名来命名的公式一般。

游戏音乐行业也开始出现了“定理”。

名为【李灿架构】！

（本章完）

论文虽然看似是一种总结性的文章。

但对內核的剖析无比细致，直指核心，梳理了先锋人士在这方面的进步，这对整个行业的参考价值实在是太大了。

其中，很多大胆的猜测与分析，甚至让不少业內人士齐齐懵圈。

因为这样的行为实在是太急了。

如果说，已经出了的游戏音乐已有业內共识，但这其中不乏游戏剧情未彻底定型的作品，甚至有些音乐也並不完全，作为业內巨匠，鲁道斯这一步实在是太冒险了，甚至很有种衝动感。

可大家却已然感到头皮发麻。

一些音乐学术论坛上，已然开始有人对论文展开討论。

【这真不怪鲁道斯先生有些著急，就目前的信息来看，这样的运用属实是太先锋了。】

【赞，继整体艺术的叠代后，音乐也逐渐深入到游戏文学敘事表达之上。】

【出彩的设想，强大的解读能力。】

【在音乐这种抽象艺术的发展中，人们不断以各种方法，试图真实触及音乐的本质，音乐的交互，从两者起，开始藉由更多的载体进行多方面的形象表达，音乐的可视化路程中，电影，游戏，將这样的交互性变的越来越深，未来音乐传播领域非常需要这样有思考的论文。】

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