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第 6 节 潇洒孟浩然 睡到自然醒闲来数落花（第3页）

爱极而惜，惜春即是爱春──那潇潇春雨也引起了诗人对花木的担忧。时间的跳跃、阴晴的交替、感情的微妙变化，都很富有情趣，能给人带来无穷兴味。

（二）不卑不亢的干谒诗《望洞庭湖赠张丞相》

望洞庭湖赠张丞相（望，也作临）

八月湖水平，涵虚混太清。

气蒸云梦泽，波撼岳阳城。（蒸，也作吞）

欲济无舟楫[jí]，端居耻圣明。

坐观垂钓者，徒有羡鱼情。（徒，也作「空）

译文：

秋水盛涨几乎与岸平，水天含混迷茫与天空浑然一体。

云梦大泽水气蒸腾白白茫茫，波涛汹涌似乎把岳阳城撼动。

想要渡水却没有船只，闲居不仕，有愧于圣明天子。

坐看垂钓之人多么悠闲自在，可惜只能空怀一片羡鱼之情。

赏析：

这是一首投赠之作，诗人希望时任中书令的张九龄予以援引，但诗人却没有直说，而是通过面临烟波浩淼的洞庭欲渡无舟的感叹，以及临渊羡鱼的情怀而曲折地表达出来，这本身已具浓郁的诗意。

同时，对于在此本来是藉以表意的洞庭湖，在诗人的笔下却得到泼墨山水般的大笔渲绘，呈现出八百里洞庭的阔大境象与壮伟景观，成为山水杰作。

诗的前四句写洞庭湖壮丽的景象和磅礴的气势，后四句是借此抒发自己的政治热情和希望。

开头两句交代了时间，写出了浩瀚的湖水。湖水和天空浑然一体，景象是阔大的。「涵」，有包含的意思。「虚」，指高空。高空为水所包含，即天倒映在水里。「太清」指天空。「混太清」即水天相接。这两句是写站在湖边，远眺湖面的景色。

三四两句继续写湖的广阔，但目光又由远而近，从湖面写到湖中倒映的景物：笼罩在湖上的水气蒸腾，吞没了云、梦二泽，「云、梦」是古代两个湖泽的名称，据说云泽在江北，梦泽在江南，后来大部分都淤成陆地。「撼」，摇动。「岳阳城」，今湖南岳阳市。西南风起时，波涛奔腾，涌向东北岸，好像要摇动岳阳城似的。

下面四句，转入抒情。「欲济无舟楫」，是从眼前景物触发出来的，诗人面对浩浩湖水，想到自己还是在野之身，要找出路却没有人接引，正如想渡过湖去却没有船只一样。对方原是丞相，「舟楫」这个典用得极为得体。「端居耻圣明」，是说在这个「圣明」的太平盛世，自己不甘心闲居无事，要出来做一番事业。

下面再进一步，向张丞相发出呼吁。「垂钓者」专就张丞相而言。这最后两句，意思是说：执政的张大人啊，您能出来主持国政，我是十分钦佩的，不过我是在野之身，不能追随左右，替你效力，只有徒然表示钦羡之情罢了。

在唐代，门阀制度是很森严的，要想在政治上寻找出路，知识分子须向达官贵人求助。公元733年，孟浩然西游长安，时值张九龄出任朝廷丞相，便写了这首诗赠给张九龄。但由于诗人顾虑多、爱面子，想做官又不肯直说，所以只好委婉地表达自己的愿望。这种苦闷的心情，是不难领会的。

（三）愁绪满屏的《宿建德江》

移舟泊烟渚（zhǔ），日暮客愁新。

野旷天低树，江清月近人。

译文：

把船停泊在烟雾弥漫的沙洲旁，日暮时分新愁又涌上了心头。

原野无边无际，远处的天空比近处的树林还要低；江水清清，明月仿似更与人相亲。

赏析：

公元730年孟浩然离开家乡赶赴洛阳，再漫游吴越，借以排遣仕途失意的郁闷。《宿建德江》应当就是在其漫游吴越时写下的。这是一首刻画秋江暮色的诗，是唐人五绝中的写景名篇。

首句中「移舟」就是移舟近岸的意思；「泊」，这里有停船宿夜的含意。

「日暮客愁新」，「日暮」显然和上句的「泊」、「烟」有联系，因为日暮，船需要停宿；也因为日落黄昏，江面上才水烟蒙蒙。同时「日暮」又是「客愁新」的原因。「客」是诗人自指。本来行船停下来，应该静静地休息一夜，消除旅途的疲劳，谁知在这众鸟归林、牛羊下山的黄昏时刻，那羁旅之愁又蓦然而生。

接下去诗人以一个对句铺写景物，似乎要将一颗愁心化入那空旷寂寥的天地之中。所以沈德潜说：「下半写景，而客愁自见。」

第三句写日暮时刻，苍苍茫茫，旷野无垠，放眼望去，远处的天空显得比近处的树木还要低，「低」和「旷」是相互依存、相互映衬的。第四句写夜已降临，高挂在天上的明月，映在澄清的江水中，和舟中的人是那么近，「近」和「清」也是相互依存、相互映衬的。「野旷天低树，江清月近人」。这种极富特色的景物，只有人在舟中才能领略得到的。

诗中虽只有一个愁字，却把诗人内心的忧愁写得淋漓尽致，然野旷江清，秋色历历在目。

孟浩然，他不似李白富有想象力，也不似杜甫深感世事艰辛，不像王维那样参禅悟道，他只是睡到自然醒、闲来数落花，只是和友人吃鸡话桑麻，只是骑驴寻梅花……就像戴建业评价的那样「他一生中没有干过一件正经事，全部都是玩，但是他真的是天下潇洒浪漫之人」。备案号:YXX1woOMBE5i5Gp5AyUvkgo

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